暴走看啥片儿 第二季 番外篇 煎饼侠 一个大英雄拯救堕落明星的故事
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如今这个社会，明眼人都知道，作家和影视明星对比，绝大部分作家过得有些“憋屈”，影视明星无论是一线还是几线，就经济层面而言，都要比作家过得宽裕，过得嗨。同样是靠作品吃饭，差距为啥这么大呀！
一个影视明星和一个作家，就其作品的数量而言，数量和质量的比率，大体是相当的。为什么影响力和经济效益，两者的差距会这么大，究其根源，最大差距来源于曝光率的高低。
明星和作家，一个是台前，一方是幕后；就性格而论，一个是外向，一方是内向。一个最很说明这种差距的事例：绝大部分公司员工，做业务的总比做行政的收入强。如何扭转这种局面，作家营销就势在必行。作家必须懂营销，不营销者必吃闷亏。
一部作品，不宣传、不推广，只是简单地搁在实体和网络书店等着，不用想，滞销是唯一可以期待的结果。好书没人理，才华被淹没。这种情形如果搁在互联网时代，由于人与人之间的距离越来越短，但心与心的距离却越来越远，信仰成为人与人之间最为宝贵的财富；传统的图书营销模式会让更多作者放弃自己的作家之路。
一本书、一部作品要取得读者的信任，难度越来越大：选择更多和心理需求交叉更难，是我们这个时代的主要特点。如何扭转这种被动的局面，只有提升作者和作品的曝光率，激活更多信息交叉的可能性。我们可以梳理一下，影视明星作品的事前、事中、事后的各种立体的、全方位的营销活动，其目的只有一个，让大家知道我，让大家关注我。
明星和作家，两者的收入来源类似。明星收入大体分片酬和其他收入，作家收入主要包括版税和其他收入。两者的其他收入，是拉大差距的根本原因。明星因其曝光率高，各种代言、活动、商演等非片酬性收入甚至会超过片酬收入，作家则很少有这部分其他收入。
任何商业行为都遵循成本和赢利的古老法则，各种商业活动之所以没有出现过多的作家身影，我想作家自身的影响力不足，应该是最大原因。君不见，一旦作家登顶某国家级奖项，各方媒体铺面而来，各种商业活动便接踵而至。可见，曝光率于明星和作家都是至关重要。
作家营销，说来轻巧，其实也不易。在现有的出版商业模式中，有谁会如影视公司那般，愿意斥巨资包装营销旗下的未来之星。出版公司在传统的发行生态中，由于作家和出版商之间的合作关系，属于临时性的，并非长期的利益共同体，作家营销通常是被出版商所忽视。知名作家和普通作者，对出版商而言，只不过是版税高低的区别，出版商最为依重的还是发行渠道，而非作者作品这一环。
在网络时代之前，对作者来说，“作家营销”这个概念，是很难的，绝大部分作者只能通过参加各种作品大赛，来实现自己的作家营销，作家之路之艰难可想而知。知名度和粉丝这些对作家来说都是可遇不可求的。
网络时代的到来，则彻底改变这种局面，只要你敢写，就有人敢看，就会有人喜欢，作者通过网络连接读者和粉丝的通道已经完全被打开。博客、微博、微信、公众号、自媒体、个人网站等等网络工具都可以为作者所有；培育作家自己的知名度，这些都是作者曝光率的有利工具。
持续不断的优质作品和通畅的网络曝光渠道，日积月累的坚持，作家影响力累积就有了坚实的基础，作家营销就算有了好的开端。当然，传统作家营销路径也不该弱化，该得奖，得奖；活动该参加，还得多参加，总之，明星作家不是那么容易得来的。
作家营销重点就在与作家需要围绕作品和自身曝光率这个核心，布局自己作家之路。作家营销，很实际，也很重要。
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